Сьерра-Леоне. Театр

Развитие современного театра в Сьерра-Леоне связано с утверждением самобытной культуры и обращением к традиционному наследию искусства народов этой страны. В доколониальный период элементы театра присутствовали на праздниках, в ритуалах, культовых обрядах. В годы колониализма в стране действовали многочисленные английские любительские драматические и музыкально-драматические коллективы, ставившие пьесы английских драматургов (У. Шекспира, С. Моэма и др.), а также музыкальные комедии Ж. Жильберта, А. Салливана и др. После 2-й мировой войны в стране стали возникать (при школах и религиозных миссиях) первые африканские театральные любительские коллективы, репертуар которых состоял из инсценировок библейских сюжетов и отрывков из пьес английской классической драматургии. В 1958 драматург, режиссёр и актёр Д. Акар организовал труппу «Актёры Сьерра-Леоне», которая ставила его пьесы «Долина без эха» (1959) и «Клич Тамба» (1963). Достижение независимости (1961) послужило стимулом для дальнейшего развития театрального искусства. Увеличилось число любительских коллективов, на сцене появились пьесы национальных авторов (Р. С. Исмон — «Дорогой отец», 1963, «Новые патриоты», 1965; А. Каргбо — «Блуза его племянника», 1962; Оладипо Масон — «Воля его отца», 1964; П. Мадди — «Йон Кон», 1968, «Вечная жизнь», 1972, и др.) и других африканских драматургов (Дж. Хеншо, Воле Шойинка и др.). В театре использовались, наряду с английскими, и местные языки. Развивается драматургия на языке крио. Среди драматургов, пишущих на этом языке, Реймонд Деле Чарли — автор пьесы «Кров чужака», основатель и руководитель экспериментальной труппы «Табуле». На крио пишут Т. Деккер и Дж. Роу. В 1964 Деккер перевёл «Юлия Цезаря» У. Шекспира, а Роу стала автором оригинальной пьесы, затрагивающей местную проблематику. Среди других авторов, пишущих на этом языке, выделяются К. Гарбер, Дж. Коргбо, Л. Вуд, Э. Хассан-Дин, А. Ренди Райт, П. Амаду Мадди. Их пьесы высмеивают взяточничество и коррупцию, критикуют нравы «новой буржуазии». Получают распространение комедии нравов. Политические проблемы обычно не ставятся, однако косвенно затрагиваются довольно часто («Большой Берри» П. А. Мадди, 1978; «Голос народа» Р. Д. Чарли, 1974). Создавались пьесы и на языках менде, темне, лимба. Видное место в развитии национального театрального искусства принадлежит университетскому колледжу Фура-Бей, при котором создано несколько экспериментальных студий, где готовят драматургов, режиссёров, актёров, а также ищут новые, самобытные театральные формы (документальный спектакль «Станция Фритаунский Холм, называемая Москит», 1972). Важным шагом на пути к созданию постоянно действующего профессионального театра послужила организация Национальной театральной лиги, объединившей усилия любительских коллективов, по её инициативе в центре Фритауна оборудован театрально-концертный зал, ставший одним из главных центров театральной жизни страны.

Н. И. Львов, А. Ю. Грушевский.

Литература:
Мадор Ю. П., Сьерра-Леоне вчера и сегодня, М., 1961;
Прибытковский Л. Н., Фридман Л. А., Сьерра-Леоне, М., 1964;
Сергеева И. С., Сьерра-Леоне, М., 1984;

Crooks J. J., A history of the colony of Sierra Leone, Western Africa, L., 1972;

Gervis P., Sierra Leone story, L., 1952;
Kup A. P., A history of Sierra Leone. 1400—1787, Camb., 1961;
Clifford M. L., The land and people of Sierra Leone, Phil.— N. Y., 1974;
Kup A. P., Sierra Leone concise history, Newton Abbot, 1975;
Taylor Alwyn B., Money and banking in Sierra Leone, Mil., 1980;
Ивашева В. В., Прозаики Сьерра-Леоне, в её кн.: Литература стран Западной Африки, М., 1967;
Lewis R., Sierra Leone. A modern portrait, L, 1954;
Mauny R., Masque mende de la société Bundu (Sierra Leone), «Notes Africaines», 1959, № 81;
Oven C. van, Music of Sierra Leone, «African Arts», 1970, v. 3, № 4;
Его же, The Kondi of Sierra Leone, «African Music», 1973/74, v. 5, № 3;
Его же, Liederen en instrumenten ult Sierra Leone, «Mens en melodie», 1974, Jg. 29, № 1, p. 24—28.